由于無意中在電視臺瞥到一眼《北平無戰(zhàn)事》，便被緊湊的情節(jié)，文藝的質(zhì)感所吸引，遂上網(wǎng)從頭欣賞?，F(xiàn)如今，要是誰還沒看過《北平無戰(zhàn)事》，出門跟人聊天，是不是都會覺得沒有談資？
        個人認為，該劇有兩點明顯的特色的確優(yōu)于大部分的同類型國產(chǎn)劇。
        第一點，戲劇沖突，真實還原細節(jié)質(zhì)感。
        故事的絕大部分發(fā)生于1948年10月前的這3個月間，53集的篇幅，戲劇沖突激烈迸發(fā)于一夜般，完成了豐滿復雜的人物刻畫、錯綜復雜的情節(jié)架構(gòu)，還有濃郁又風情的、以史為鑒的歷史風味。作為群像劇，《北平無戰(zhàn)事》的人物故事線索，邏輯思維精妙到纖毫畢現(xiàn)，又無比龐大。初看時實在是讓我這樣看慣了平實易懂國產(chǎn)劇的普通觀眾頓覺太過燒腦。
        但是，隨著劇情的深入，漸漸發(fā)覺編劇對劇本的掌控力和歷史的通曉著實令人驚嘆。一件貪腐案，一場反腐巨變，政治的角力，金融的精細，時代的詩意與殘酷，通通游刃有余，七年雕琢功力全顯。有政治上明暗交織的博弈，有國民黨內(nèi)部少壯派和貪腐陳舊實力的斡旋，有民國時期學生們的西洋做派與開放思潮下的古風，也有君子之交與家國大愛，更有小家千絲萬縷的兒女柔情……應(yīng)有盡有，條條脈脈舒展纏繞，宛如一盤大棋。
        然而，于我一個普通觀劇者而言，故事開始的鏡頭和音質(zhì)便有電影質(zhì)感。特寫多而穩(wěn)，聲畫剪輯也非常用心，尤其崔中石在茶樓里聽《月圓花好》眼神飄渺，歌聲悠遠飄忽，伴隨歌聲，以鏡頭語言營造出回憶的觀感。然而當后期劇情發(fā)展，鏡頭對準被抓被打的師生，配的則是《荷塘月色》的誦讀與凄幽的哼鳴，光這兩點就超越了一般電視劇平鋪直敘的類型化語言，更能把觀眾帶入情境。這樣的無言敘述，不勝枚舉。更有諸如槍響，蟬鳴，花前月下，或激烈，或清幽，或溫婉，配合演員的表演與鏡頭的長短，成就了該劇的鏡頭語言。
        此外，精雕細琢還展現(xiàn)在各種細節(jié)上。大到北大清華，筧橋機場、方家洋房的取景，小到何其滄敲論文給司徒雷登的打字機、保密局王蒲忱劃的火柴盒。據(jù)演員和編劇介紹，這些都是貨真價實的電影廠留存的年代貨。作為女觀眾，則最愛看劇中各種不同的制服，飛行大隊、警察、軍官、保密局的特務(wù)；銀行職員的西裝、學者的長衫、女子的旗袍，各有韻味。
        第二點，人物特色鮮明，靡靡柔情，詩意濃郁。
        劇中方步亭的夫人是程派青衣，嗓音唱腔及登樣確有程派的風韻。崔中石的妻子葉碧玉是上海小囡，便絮絮叨叨吳儂軟語。國府經(jīng)濟顧問何其滄念的是“老阮不狂誰會得，出門一笑大江橫”這樣的風骨。追求信仰卻游離于國共之間的青年學者梁經(jīng)綸是幽幽念著“古老的夜晚和遠方的音樂是永恒的，但那不屬于我”，餓著肚子的流亡學生是集體背誦著朱自清的《荷塘月色》。在我看來，那樣的年代正是如此的情志，三言兩語，情懷盡露。臺詞及配樂亦均是情境得宜，一字一句，言之有味。千人千面，千角千相。
        正是因為每個演員都演得好，導演拍得好，加之編劇的用心，觀眾才會這樣買賬。就連只聞其聲、不見其人的“建豐同志”也紅了，記者采訪后得知原來是中央人民廣播電臺的主持與配音吳凌云。同樣地，劇本給每一位表演者預留了充足的發(fā)揮空間，鏡頭也不急著掠過，演員們的表演如滔滔江水，痛快地淹沒了看劇的人。這樣的編導演的陣容和力度，于當下的快餐經(jīng)濟，眼球經(jīng)濟而言，真真是難能可貴。所以，要看懂《北平無戰(zhàn)事》需要的不只是智商，更是情商，要聽懂那些話外音，明白那些說一半藏一半的意味。
        《北平無戰(zhàn)事》也帶動了好多小熱潮，比如串聯(lián)全劇、柔柔軟軟的《月圓花好》，文藝青年大愛的文藝臺詞，民國時期的歷史舊聞，方方面面的渲染，產(chǎn)生了一般淺薄的影視產(chǎn)品無法產(chǎn)生的漣漪效應(yīng)。
        正如我在另一份報紙上看到的評論所言，明月照人，唯歷史與情懷不可辜負。